網絡文學成網絡經濟新支點

2014.03.03

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網絡作家的寫作，是在與讀者的互動中完成的，一部網絡小說在連載過程中會有大量鐵桿粉絲日夜追隨，他們的指手畫腳時時考驗著作家的智力和定力。作品要適應大眾讀者的口味，作者要投多數讀者的所好，“讀者是上帝”是網絡文學寫作與閱讀所通行的基本規則。但評論家白燁指出，對網絡文學“讀者是上帝”的規則需要予以反思。

如今網絡文學呈現強勁的發展勢頭，網絡文學創作隊伍超百萬，擁有2.5億的龐大受眾。在第八屆作家富豪榜榜單上，網絡文學作家的收入首次超過了傳統文學作家。網絡文學從文學的原生態發展為網絡經濟新支點。

網絡小說跟傳統小說不同，在創作的時候會跟讀者進行互動。他的小說《很純很曖昧》當時可以說是非常受歡迎，寫的時候讀者提的意見會對作者起到很大的影響。比如他原來設置的大綱200萬字或者300萬字就結束了，但是讀者會說，你這塊應該再加一個這樣的情節，或者那個地方應該設置一個那樣的情節。跟讀者互動的時候，你會不自覺地看到他們可行的意見，會根據讀者的意思繼續創作這個作品，結果寫了400多萬字還沒結束。

在文學文化領域里，不能借用消費領域里“顧客是上帝”的說法，這里沒有“讀者是上帝”一說。讀者是形形色色的，不同代際的，不同文化層次的。因而讀者是分為各種品位、各種趣味的，如若以滿足最大眾為旨歸，可能會不斷走向低俗。甚至越低俗，越情色，越可能受歡迎，越流行。作家對讀者一定要在適應中進行引導，在普及中著力于提高。不要盲目地去迎合，一味地去遷就。一個有責任、有擔當的文學從業者，應該在選擇讀者時，就高不就低，就雅不就俗。

一些網絡作家意識到在寫作中堅持自主意識的重要。網絡作家辰東把網絡作家與讀者的關系看作是朋友的關系。自己寫網絡小說先有一個總體構思，以自己的想法為主，讀者的意見可參考，有好的意見就吸收，不能全按讀者的意見走。

網絡文學從商業角度來說，是以讀者為中心。但一個網絡作家從眾多人中脫穎而出，一定有自己獨特的東西，不以讀者的意志為轉移。網絡作家從某種意義上來講壓力更大。如果作者的創作思路被讀者完全否定，很多時候都會覺得特別受不了。寫《婚久必昏》的時候，很多讀者帶著自己對婚姻和愛情的感受去留言，自己曾經一度寫起來特別定不下心來。可是每一個作品最后還是堅持了自己最初的想法，因為她覺得作者能做的是把自己的思想初衷完整地展現給讀者，如果中途改變設定，那就不再是自己的故事，失去了作品本身的意義。

當你是一個一般的作者時，你可能不得不去遷就讀者，以給自己贏得一定的名聲與影響。當你成為一個大神級作家之后，就理當起到一個大神應該起的作用，把你作為大神級的網絡文學作家的領袖價值、引導作用體現出來，用自己富于人文精神的寫作引領讀者，示范其他作者，而不是只去一味博得眾多讀者的喝彩，活在低俗與媚俗寫作營造的粉絲迷戀中。總之，在文學與閱讀的關系上，我們不要完全從文學消費、文學市場的角度去考量，要從文學啟蒙、文學傳承的角度，從文化積累、文化建設的角度，去掂量自己的寫作的意義與影響，去尋思怎樣給這個時代的文學讀者，提供正面的能量和積極的影響，把自己的作品的寫作與閱讀，當作時代的精神生活的有機組成部分，匯入到整體的社會精神文明的建構與建設之中。

網絡文學在關注讀者反應、滿足讀者需求的背后，其實真正關心的是市場，最終在意的是利益，這使得網絡文學這個文學的場域，文學的要素越來越稀薄，而經濟的因素越來越突出。無論是網絡作者的唯大眾是從，還是文學網站的唯閱讀市場是從，他們所極力尋求的，都是經濟效益與具體收益的最大化。“資本”成為了網絡文學生產與消費的主導力量。這從整體和長遠看，不僅對網絡文學發展不利，而且還會波及到傳統文學領域，造成多方面的負面影響。因為它使網絡寫作變成了不同環節的人們賺錢的方式，網絡作家則成為網絡文學利益鏈上的賺錢工具，而忽略了文學本應具有的審美作用與社會功用。

如何解決網絡文學發展中的問題？建立全國性的文學網站聯盟，組建網絡作家聯誼組織，建立行業規范，形成規章制度，在文學網站之間和作家之間交流經驗，研究新的問題。此外，培訓網絡文學編輯，提高編輯個人素質；以切合網絡文學的方式，開展網絡文學作品的評選與評獎工作，促使網絡文學在有序的競爭中優勝劣汰，良性發展；探討和構建網絡文學評價體系，培養和建立網絡文學批評隊伍。

來源：國開聯產業研究院

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